中國的虛擬制片技術有多牛？

???一塊石頭、一塊門板、一塊床板，這是《誕辰》里用到的所有道具。但在所有看到這部科幻短片的觀眾心目中，這卻是一個宏大且充滿影像奇觀的故事：在距離地球600光年的無氧星球開普勒22B，人類只剩下最后一對母女。為了種族的延續(xù)，母女倆試圖用地球植物來改造這個星球的大氣，在一次次失敗之后，這個艱巨任務背后最大的秘密也被揭開……

攝影機可以直接對焦到屏幕，并且把屏幕內虛擬場景的景深也拍出來

??今年4月，《誕辰》在美國廣播電視展（NAB）首映，在業(yè)內引起巨大反響。技術與想象力交相輝映，多個知名好萊塢電影和視效公司均驚嘆于這部“中國制造”所展現的高超的虛擬制片技術。6月，《誕辰》登陸中國B站，引發(fā)影迷觀看狂潮，之后這部短片迅速在影視圈內傳開，人們感嘆“竟然是國產”“不輸好萊塢”“以后中國科幻就該這么拍”。

《誕辰》海報

??這是全球第一部全片采用虛擬制片（Virtual-Production）的影片。三件道具，四天時間，不需要任何后期特效，現場拍攝出來的即是成片效果。這種“簡便”“節(jié)能”“所見即所得”的制作方式如今正在全球電影工業(yè)嶄露頭角，而《誕辰》讓世界看到了在虛擬制片這一高科技電影技術上，中國人已經走了多遠。

??“虛擬制片絕不僅僅只是用LED屏來代替實景，它是一個全數據打通的流程。對于電影來說，它能最大程度地減少創(chuàng)作中可能出現的遺憾?！苯赵诮邮苎虺峭韴笥浾擢毤覍ＴL時，《誕辰》導演兼編劇、博采虛擬制片系統(tǒng)總設計師李煉介紹了虛擬制片在全球的發(fā)展，以及這項技術可能帶給中國電影工業(yè)的改變。

??要讓更多人接受，就要做得更超前

??羊城晚報：就虛擬制片的應用來說，《誕辰》其實并不算最早。比如2019年播出的星球大戰(zhàn)衍生劇《曼達洛人》就采用了這個技術。為何在今年北美NAB大展這樣全球重量級影視技術展會上，《誕辰》依然會引發(fā)業(yè)界的強烈關注？

博采虛擬制片系統(tǒng)總設計師李煉

??李煉：很大一個原因是，《誕辰》虛擬化的程度更高也更極致。比如現在國際上所采用的虛擬制片技術，一般都用在畫面背景，但前景依然會使用實際的置景。但《誕辰》是整個片子都在虛擬場景中拍攝，所用到的真實道具只有石頭、門板、床板這三樣，觀眾看到的其他東西全都是虛擬的。

??羊城晚報：說到電影工業(yè)技術的發(fā)展，過去很多人的認知是好萊塢會走得更前一些。為什么在虛擬制片方面，我們可以有這樣一個成績？

??李煉：大概在2017年的時候，隨著游戲引擎越來越成熟，它所帶來的渲染能力和制作能力都在大幅提升。我們當時就判斷，游戲引擎未來一定會在影視行業(yè)上有一個很好的應用。所以我們決定進入這個領域，并且在兩年之后開發(fā)出第一代基于游戲引擎的比較成熟的虛擬制片技術和方案?，F在回頭來看，我們出發(fā)得比較早，基本是跟全世界同時去做這個事情。在這個過程中，我們突破了很多世界性的難題并領先了。

??羊城晚報：現在的國內影視作品基本還沒有開始運用虛擬制片，這一點會影響你們的開發(fā)嗎？

??李煉：任何一個新生事物在它誕生的時候都會面對質疑。現在國內對虛擬制片的接受度確實沒有國外高，可以說，我們是在一個更“挑剔”的環(huán)境中做開發(fā)。但也正因如此，我們對自己會有更高的要求，因為我們要把虛擬制片做到能夠為更多人所接受。換句話說，就是要做得更超前。在此推動下，我們開發(fā)出了一些獨有的解決方案和專業(yè)技術，其中很多在全球領先。

??羊城晚報：我覺得《誕辰》這個片子，更像是一個關于虛擬制片的樣片。很多人看完這個9分多鐘的短片，再看完你們6分多鐘的幕后特輯，大概會明白虛擬制片是怎么回事。

??李煉：通過《誕辰》這個片子，我們的確想把整個技術里最難的、大家覺得不可能的事情都做一遍。我們覺得，通過一個具體的片子，大家對虛擬制片的理解會更直觀，事實上也確實如此。

??羊城晚報：關于你們攻克的技術難點，能舉幾個例子嗎？

??李煉：我舉一個零延時相機追蹤方案的例子吧。為什么這個很重要呢？比如你鏡頭里的景是虛擬的，但你的演員和那塊石頭是真實的，這時如果相機有一丁點延時，哪怕是幾毫秒，你的演員和真實道具就會跟虛擬的景徹底脫開，觀眾就會看出“假”。但要做到零延時，這在技術上是一個特別難的事情?？赡阋坏┠阕龅搅?，我們就能做到好萊塢都沒做過的——用極少的置景，去拍攝一個特別宏大的場景。

??低碳制片，視覺表現突破實景限制

小環(huán)境拍出大空間

??羊城晚報：《誕辰》是一個科幻短片，很多人看完之后也說，這才是科幻電影應該有的樣子。你覺得虛擬制片會對中國科幻電影的發(fā)展有更多推動嗎？

??李煉：其實拍科幻片，完全跟我個人的喜好有關。實際上我們之前拍的都不是科幻片，其中包括一些背景是20世紀80年代的片子。能用虛擬制片技術去復原一些過往的、已經不存在的建筑和街道也是很棒的，你不用去搭景，還可以隨意地改變場景中的任何裝置，而不用擔心產生更高的成本。

??羊城晚報：很多人說到虛擬制片，第一反應確實就是可以省錢了，因為從此可以擺脫實景的限制。

??李煉：但虛擬制片出現的本意其實不是為了省錢，而是讓創(chuàng)作者打開思路，讓你的視覺表現不為現實所束縛，進而可以拍出真正想拍的東西。當然，虛擬制片確實能節(jié)約一些成本，尤其是拍攝一些有視覺難度的片子，它讓成本變得更可控。要知道拍攝向來是制片過程中最不可控的階段，比如每天太陽在同一個角度可能就那么一個瞬間，錯過就沒了，但虛擬制片可以擺脫時間和天氣的限制。此外，虛擬制片能讓創(chuàng)作者實時地看到畫面最終的效果，這一點也能大大降低拍攝過程中的出錯率。再者，劇組還可以避免承擔一些危險動作所帶來的風險——用虛擬制片的方式，基本就不會再出現演員或攝影師從懸崖掉下去這類事故了。

??羊城晚報：總體來說，這是一個低碳的制片方式。

??李煉：沒錯?，F在全球都在講節(jié)能減排，而虛擬制片就是一種低碳的手段。首先，它大大降低了劇組人員的出行和遷徙，從碳排放的角度肯定是節(jié)能了。這一點好萊塢還有過專門的認證，結論是虛擬制片要比傳統(tǒng)的拍攝方式降低大約80%的碳排放。

??羊城晚報：具體到人員呢？舉例來說，拍《誕辰》這樣一個片子，團隊能節(jié)省多少人？

??李煉：前期加后期，綜合下來大概能減少1/3的人員。

??羊城晚報：虛擬制片的零后期特效，實際上是一種“后期前置”。這就在某種程度上改變了過去電影工業(yè)的流程，需要創(chuàng)作者在拍攝之前就把所有的細節(jié)都制定好。

??李煉：是的，虛擬制片普及之后，一定會對電影工業(yè)化程度有一定的推動，因為工業(yè)化的基礎之一就是利潤空間的可控性。這一點其實也受到我以前做動畫的經歷的啟發(fā)。做動畫電影是比做真人電影更加復雜和漫長的過程，你很可能要幾年后全部做完才能看到結果，到時你就算看到哪里有問題也沒辦法改，這種痛苦讓我決心要改變電影的制作流程。

??過去不敢寫的劇本，現在可以寫了

《誕辰》全片在LED虛擬影棚內拍攝

??羊城晚報：《誕辰》在業(yè)內傳播度很廣，影響也很大，現在有劇組來找你們合作嗎？

??李煉：這段時間確實有一些劇組找上門，國內外的都有，這有點超出我們的預期。我們很愿意跟大家合作，也愿意把虛擬制片的方法教給大家。不過具體的方法確實很難用語言去解釋，所以現在一般是導演帶著項目過來，我們再針對他們的需求給出解決具體問題的方案。我們還在加拿大建了一個虛擬制片基地，專門運作海外的合作項目。

??羊城晚報：虛擬制片確實是一種全新的制片方式，可能除了演員會覺得更利于他們表演之外，其他各部門都需要重新進行學習。

??李煉：虛擬制片確實是一個新的方法，它需要付出一些學習成本，但我并不認為這個成本是難以逾越的，歸根結底還是你愿不愿意去學的問題。畢竟它確實能給產業(yè)帶來很大的便利性，尤其是對于創(chuàng)作者來說，你的空間從此就變大了，所以走出以往的舒適區(qū)還是值得的。

??羊城晚報：目前國內找你的創(chuàng)作者，是否是年輕人居多？

??李煉：年輕和資深的都有。原先我也以為年輕人更愿意接受新鮮事物，但后來發(fā)現很多有經驗的導演也愿意作這個嘗試。因為實際情況中，要采用虛擬制片這個技術，它首先要求導演對自己的工作比較熟練。而有經驗的導演更容易發(fā)現不同點，更有辦法玩得起來。

??羊城晚報：現在虛擬制片在海外的應用情況如何？

??李煉：好萊塢去年用到虛擬制片技術的作品，大概占所有作品的20%，從中你可以看到好萊塢對這個技術的追捧。

??羊城晚報：在國內，我們什么時候能看到虛擬制片在大銀幕上的應用？

??李煉：我覺得快了，可能一年到一年半之后就會有相關的作品問世。

??羊城晚報：你覺得國內虛擬制片的風潮即將到來了嗎？

??李煉：我覺得還沒有，但它確實受到了很多人的關注，這一點挺出乎我的意料，比如之前我也沒想過你會來采訪我。我們目前所希望的，就是通過這個技術給大家?guī)砀蟮膭?chuàng)作空間。比如是不是大家知道有了這么一個技術之后，以前不敢寫的一些劇本現在就敢寫了？總之，一切靜待花開吧。(文/記者 李麗)

作者：李麗

責編：劉偉

來源：羊城晚報